導(dǎo)語(yǔ)：80后的朋友們應(yīng)該對(duì)新加坡劇比較熟悉，童年的時(shí)候也是看了不少經(jīng)典的新加坡影視劇的，像是《調(diào)色板》、《人在旅途》、《霧鎖南洋》、《三面夏娃》、《蓮花爭(zhēng)霸》、《東游記》等等，給我們的童年也是留下了十分深刻的印象。甚至現(xiàn)在國(guó)內(nèi)熱播的《小娘惹》，其實(shí)也是翻拍的新加坡劇。但是后來(lái)卻發(fā)現(xiàn)新加坡劇卻很少看到了，這是為什么呢？

很多人之前比較喜歡的范文芳、郭妃麗等等女演員，同樣是來(lái)自新加坡劇，她們塑造的不少經(jīng)典角色讓人對(duì)其印象很好。不過(guò)，現(xiàn)在不僅這些演員們很少見(jiàn)了，新加坡劇也越來(lái)越少了，其實(shí)原因有很多的。

首先我們知道現(xiàn)在國(guó)內(nèi)影視資源非常豐富，不像之前比較匱乏，不得不引進(jìn)國(guó)外的一些影視作品。現(xiàn)在不僅國(guó)產(chǎn)劇各種題材創(chuàng)新不斷，占據(jù)了各大衛(wèi)視，而且日劇、韓劇、美劇甚至泰劇等等，也都一起占據(jù)了國(guó)內(nèi)的市場(chǎng)，所以導(dǎo)致新加坡劇的發(fā)展空間以及生存空間也就變得越來(lái)越小了。這是百花齊放的年代，新加坡劇面臨的挑戰(zhàn)還是相當(dāng)大的。

還有就是新加坡劇依然保持一成不變的狀態(tài)。盡管時(shí)間不斷推移，但他們的作品還是保持原生態(tài)，還是保持之前的質(zhì)量，很難符合現(xiàn)代觀(guān)眾們的高標(biāo)準(zhǔn)要求。還有就是曾經(jīng)有過(guò)輝煌的那些新加坡演員們，也已經(jīng)不再拍戲了，同時(shí)現(xiàn)在的新加坡演員們?cè)陬佒祷蛘哐菁挤矫娑疾顝?qiáng)人意，所以導(dǎo)致人們對(duì)新加坡劇也就越來(lái)越?jīng)]有興趣。

當(dāng)然還是因?yàn)樾录悠缕浔旧淼馁|(zhì)量，決定了它的收視率。據(jù)說(shuō)新加坡劇投資的資金越來(lái)越少，他們也不愛(ài)搞一些宣傳——還是因?yàn)橘Y金少。所以一方面導(dǎo)致新加坡劇的質(zhì)量本身就不太高，另一方面即使有比較好的作品，劇本不錯(cuò)，演員也好，但也很難第一時(shí)間傳達(dá)到國(guó)內(nèi)，使得國(guó)內(nèi)觀(guān)眾們對(duì)其進(jìn)行追捧。還有原因就是新加坡他們本身對(duì)于我國(guó)的市場(chǎng)就不再關(guān)注了。通過(guò)輸出以及字幕只標(biāo)準(zhǔn)馬來(lái)語(yǔ)或英語(yǔ)就可以看得出來(lái)，讓國(guó)內(nèi)觀(guān)眾們根本是看不懂的~

種種原因綜合起來(lái)，使得新加坡劇在國(guó)內(nèi)的播放量越來(lái)越少，現(xiàn)在我們幾乎很少看到了，而對(duì)新加坡劇你還有什么記憶呢？你覺(jué)得哪部作品更加經(jīng)典呢？