大家需要理清的一個邏輯是，電影從誕生到現(xiàn)在，有120多年的歷史，電影的誕生本來就是科技進(jìn)步的成果，所以，電影與科技是一奶同胞，美國電影之所以牛和該國家對科技的重視有直接關(guān)系

如果你只是影像的剪輯與拼接，而沒有科技的加持，那么，美國電影絕對不會有現(xiàn)今在國際上面的統(tǒng)治地位了。

美國的文化輸出可以說是非常成功，美國的好萊塢大片，美劇都給中國觀眾留下了深刻的印象。美國的娛樂產(chǎn)業(yè)已經(jīng)成為美國僅次于飛機(jī)的第二大出口產(chǎn)品。再看看我國的娛樂產(chǎn)業(yè)雖然近些年有在泰國等東南亞國家掀起過一些小水花，但還是落后于美國一大截。

美劇的制作流程和我們國產(chǎn)劇有些不同。首先是編劇寫大綱，然后尋找制片人在美國有很多制片人就是編劇，然后是尋找拍攝方。熟悉美劇的人應(yīng)該都知道美劇有試播集。如果有人有意向購買，編劇就可以開始撰寫試映集的劇本了。

美劇有一套完整的評估體系，一是收視率，二是收視比例，三是收視觀眾總數(shù)，還有問卷調(diào)查，電腦生理情緒測試等高科技技術(shù)。因?yàn)橹谱饕徊棵绖〉某杀竞芨撸芏噘Y方都開始依賴科學(xué)的調(diào)研。

如果試播集很成功那接下來就會開始廣告招商,招聘編劇,開機(jī),播出。美國一年會有一百個左右的試播集，但真正留下來的卻只有不到有四分之一。

招聘編劇，對，你沒看錯。美劇其實(shí)也是像工廠一樣的流水式作業(yè)，一部劇除了核心編劇以外還會有別的編劇。編故事、搭結(jié)構(gòu)、寫人物、臺詞都是由個別編劇負(fù)責(zé)然后再合在一起。

和中國演藝圈處在最下層的編劇不一樣，在美國編劇才是一部戲的核心，編劇的權(quán)力基本上都會大于演員和導(dǎo)演，他們還會參與演員挑選等一些工作。

美劇是鐵打的編劇，流水的導(dǎo)演，美劇的演員有時候可以得罪導(dǎo)演但不能得罪編劇。比如《實(shí)習(xí)醫(yī)生格蕾》中的喬治醫(yī)生，因?yàn)樯米愿呐_詞與編劇發(fā)生矛盾，就被編劇寫死了。

美劇采取季播制，基本上都是一周一集。第一季播出后，電視臺、廣告商會對其進(jìn)行收視率、社會反響、政治立場等各方面的綜合評估。然后再決定是否拍攝續(xù)集。

當(dāng)然在美劇中也有很多劇因?yàn)槭找暵什缓茫瑒∵€沒播完就被砍了的。也有很多劇因?yàn)樯钍軇∶缘南矏鄄コ隽耸畮准荆尯芏嘤懊砸娮C了劇中角色的成長。另外在美劇中一些特別火的角色還會產(chǎn)生衍生劇，比如《少年謝爾頓》就是從大熱美劇《生活大爆炸》中衍生出來的。《生活大爆炸》中謝爾頓的演員還為這部《少年謝爾頓》擔(dān)任了旁白。

總結(jié)下來就是現(xiàn)在的國產(chǎn)劇在制作方面落后于美劇，雖然每年也有好的國產(chǎn)劇播出，但我國的影視發(fā)展還是任重道遠(yuǎn)啊。