關于王勃，所有人第一時間想到的都是傳世的《滕王閣序》，作為唐代詩人，王勃少年成才，六歲能詩，留下不少佳作。其中，《滕王閣序》最有名。?

不過，因為《滕王閣序》太過經典，反而掩藏了他詩作的光芒。

今天，隱娘分享10首王勃的詩作，一起來體會他詩作的風采吧！

《送杜少府之任蜀州》

城闕輔三秦，風煙望五津。

與君離別意，同是宦游人。

海內存知己，天涯若比鄰。

無為在歧路，兒女共沾巾。

這首詩應該是王勃除《滕王閣序》之外，最有名的一首詩了。

海內存知己，天涯若比鄰是傳世的佳句，表現友誼不受時間的限制和空間的阻隔，是永恒的，無所不在的，所抒發的情感是樂觀豁達的。這兩句因此成為遠隔千山萬水的朋友之間表達深厚情誼的不朽名句。

此詩開合頓挫，氣脈流通，意境曠達，堪稱送別詩中的不世經典，全詩僅僅四十個字，卻縱橫捭闔，變化無窮，仿佛在一張小小的畫幅上，包容著無數的丘壑，有看不盡的風光，至今廣泛流傳。

《江亭夜月送別二首》

其一

江送巴南水，山橫塞北云。

津亭秋月夜，誰見泣離群？

其二

亂煙籠碧砌，飛月向南端。

寂寞離亭掩，江山此夜寒。

這兩首詩以江、山、亭、月、夜為主要意象，描繪了江邊月夜送別的情景，把送別的孤寂悵惘之情融化入景色的描寫之中，句句透露著離別的傷感與痛苦，詩的妙處在于這融化的手法運用得渾然無跡，從而使詩篇見空靈蘊藉之美。

清代學者黃叔燦在《唐詩箋注》中還稱贊這首詩末句中的寒字之妙，指出：一片離情，俱從此字托出。這個寒字是一個畫龍點睛的字。

《滕王閣詩》

滕王高閣臨江渚，佩玉鳴鸞罷歌舞。

畫棟朝飛南浦云，珠簾暮卷西山雨。

閑云潭影日悠悠，物換星移幾度秋。

閣中帝子今何在，檻外長江空自流。

這首詩附在名篇《滕王閣序》后，概括了序的內容。

全詩在空間、時間雙重維度展開對滕王閣的吟詠，筆意縱橫，窮形盡象，語言凝練，感慨遙深。氣度高遠，境界宏大，與《滕王閣序》真可謂雙璧同輝，相得益彰。

清·周容《春酒堂詩話》：王子安《滕王閣》詩，俯仰自在，筆力所到，五十六字中，有千萬言之勢。

《別薛華》

送送多窮路，遑遑獨問津。

悲涼千里道，凄斷百年身。

心事同漂泊，生涯共苦辛。

無論去與住，俱是夢中人。

這首詩通過送別朋友，抒寫了詩人不滿現實，感嘆人生凄涼悲苦的情緒。不同于一般五言律詩多借助景物的描繪或烘托氣氛，或抒發感情，而是以敘事直抒胸臆。

優美洗練的語言，創造出了生動的形象、鮮明的意境，表達了真摯的情思。興象婉然，氣骨蒼然，是這首詩的主要藝術特征。

明·胡應麟《詩藪》內編卷四：唐初五言律，唯王勃送送多窮路、城闕輔三秦等，終篇不著景物，而興象宛然，氣骨蒼然，實首啟盛、中妙境。

《詠風》

肅肅涼景生，加我林壑清。

驅煙尋澗戶，卷霧出山楹。

去來固無跡，動息如有情。

日落山水靜，為君起松聲。

這不僅是王勃詠物詩的代表作，也是歷代詠風詩中的佳作。此詩采用了托物言志的寫法，以風喻人，借風詠懷，贊美風的高尚品格和勤奮精神，抒寫了詩人普濟天下蒼生的情懷。

全詩立意新穎，構思奇巧，抓住了秋風涼爽、令人愉悅、無所不在的特點，以擬人化的手法，把風寫得慷慨無私，獨具性靈。

《銅雀妓二首》

其一

金鳳鄰銅雀，漳河望鄴城。

君王無處所，臺榭若平生。

舞席紛何就，歌梁儼未傾。

西陵松槚冷，誰見綺羅情。

其二

妾本深宮妓，層城閉九重。

君王歡愛盡，歌舞為誰容。

錦衾不復襞，羅衣誰再縫。

高臺西北望，流涕向青松。

在這兩首詩中，詩人描寫了歌妓的凄苦生活和悲慘命運，對終身被幽禁于深宮的歌妓的不幸流露出深深的同情和不平。

第一首詩成功地運用對比手法，中間兩聯的上下兩句分別構成對比，人與物對比，物與物對比，在回憶過去繁盛與熱鬧之中展現眼前的衰敗與冷寂，藝術效果非常明顯。

第二首詩不同于一般的憑吊懷古詩，對于史事不著力顯微闡幽，而能別寓興意；不采取直抒胸臆或議論，而以歌妓的口吻自嘆自哀，真情實感，分外動人。

《山中》

長江悲已滯，萬里念將歸。

況屬高風晚，山山黃葉飛。

此詩作于作者被廢斥后客居巴蜀期間。抒發了作者久滯異地，渴望早日回鄉的思想感情。

《唐人萬首絕句選評》評此詩道：寄興高遠，情景俱足。

從通篇的藝術構思來看，詩人采用了興法起結的藝術手法。一下筆便借景興情，結尾處又以景結情，把所要抒寫的思想感情融入一個生動、開闊的畫面中，讓讀者從畫中品味。

《蜀中九日》

九月九日望鄉臺，他席他鄉送客杯。

人情已厭南中苦，鴻雁那從北地來。

咸亨元年（670年）重陽節，客居西蜀的王勃與友人一起登玄武山遙望故鄉。時逢重陽佳節，又是客中送客，勾起了詩人濃郁的鄉愁，于是作了這首詩。

這首詩前二句以望鄉臺、送客杯作對仗，用他鄉送客來襯托詩中人思鄉的情懷；后二句用呼告語作詠嘆，從北雁南飛著想，反襯北人久居南方思念故鄉的苦悶。

這首詩僅以四句來寫鄉思，卻將鄉愁抒發得淋漓盡致，突破了唐初宮廷絕句多借詠物寓干進之意的小格局。