2017年1月11日下午，由浙江出版社聯合集團、浙江文藝出版社主辦的莫言長篇小說系列最新版暨莫言作品獨家授權新聞發布會在北京皇家飯店隆重舉行。

此次浙江文藝出版社獲得獨家授權的莫言作品全編，囊括了莫言自1981年開始創作以來發表過的全部作品，涵蓋了長篇小說、中短篇小說、散文、劇作、演講、對話等諸多體裁。所有內容經過詳細審校，被莫言認可為定稿版。莫言長篇小說系列是這套全編推出的第一部作品，囊括了莫言迄今為止的十一部長篇小說；兩個月后，莫言中短篇小說系列（五種）亦將推出。

莫言在發布會上表示，把發表的全部作品交給浙江文藝出版社的重要原因之一是祖上曾是浙江人。莫言稱根據家譜記載，自己的祖先在浙江龍泉生活過很長時間，是有名的詩人。直至今日，仍有很多管姓的族人在龍泉生活。2010年莫言曾專門去龍泉訪祖，見了很多族人和長輩。這么說來，我算是半個浙江人。莫言說。

莫言還說，將自己的作品交于浙江文藝出版社的第二個原因是浙江是文學大省。我獲得過茅盾文學獎，茅盾就是浙江人。我小時候入圍了魯迅文學獎，魯迅也是浙江人。我從小讀魯迅、茅盾、郁達夫這些浙江籍作家的作品長大，從他們的文學里吸取了很多的力量，發現了很多的主題，也在他們文學思想的引導之下，寫出了作品。我們的很多作品延續了魯迅一代作家所要討論和表現的重要問題，我們是他們的直系傳人。要研究當代和現代的中國文學史，一定要研究浙江的作家。因此我的作品在浙江出版，也是以這樣的方式表達對浙江籍作家的敬意。

活動現場，莫言被人群包圍。

接下來莫言簡單地回顧了自己的文學創作道路。莫言回憶自己是從1981年10月份開始發表小說的，他仍然記得自己的小說處女作是《春夜雨霏霏》，發表在保定市的文學刊物蓮池雙月刊上。莫言回憶：發表處女作是我人生中重大的節日，在這之前我寫了很多小說、話劇，投向了全國幾十家刊物。我們部隊的郵遞員老孫對我很反感，每次見了我就諷刺我。處女作發表對于投了全國很多刊物的作者來講，那種興奮感和鼓勵是巨大的。我是在小說發表后才知道還要給稿費。當收到了一筆72塊的稿費時候我欣喜若狂。莫言說當時自己只是個部隊的戰士，每個月只有15塊錢，得了稿費之后，他買了河北最貴的煙和酒，請戰友吃。

此后，莫言被上級機關調到北京。莫言回憶自己一開始不愿意去，領導勸他應該到北京去，把眼界放寬，開拓視野，有更多的機會。莫言說：上個世紀八十年代是文學的黃金時代，但當時我也沒感覺得多么黃金，甚至感覺到挺壓抑的，因為經常聽到什么人描寫了什么情節而被退稿和批評這樣的事情。現在回想起來，當時大家把文學當做一個重大問題來關注，全國人民把文學當做一個關注的熱點，一個刊物可以發行數百萬，一次詩歌朗誦會可以座無虛席。

1984年，莫言報考解放軍藝術學院文學系，被錄取。在兩年的學習中，莫言坦言收獲最大的是當時的老師用講座的方式把全國高校的很多著名的教授和作家請到學校，讓同學們在短時間內接觸了大量文學和文學之外的信息，了解到中國文學的過去和世界文學的歷史和在很長時間內被忽視的部分，由此開闊了眼界，把寫作立足于寫經典作品之上?，F在看來那樣的精神是必要的。在軍藝的兩年我寫了大量的作品，和同學互相閱讀，互相批評。在交流切磋的氛圍里，我的創作有了很大的提高。像《紅高粱》《透明的紅蘿卜》等都是在軍藝寫出來的。

之后莫言也去過魯迅文學院和北師大聯合舉辦的寫作班，并學習了兩年半的時間。莫言笑稱，他用了半年的時間來學習英語，但由于經不住編輯的誘惑，經不住寫小說的誘惑，后來經常后悔。《酒國》是我在魯迅文學院的時候寫的，當時我和余華一個房間。那個時候我身體不好，是跪在桌子上寫的。

在那之后，莫言把精力放在長篇的創作上，并在長篇小說的結構上下了很多功夫。莫言說自己早期主要是寫童年、故鄉和民間口頭文學。但到了后來的長篇小說就以高密東北鄉為背景。此時的高密東北鄉變成了一個開放的概念，把天南海北的事情、把別人的經歷和別人的故事納入到他的寫作經歷當中。

莫言說：從1981年至今的30多年的時光，我覺得自己真是應該寫更多的作品。我也一直認為應該寫出一部很好的作品，讓它成為世界文學的經典。我年過六十仍然有寫經典文學的夢想。我經常夢見自己寫出經典的作品和美麗的句子，驚醒了發現是夢。有很多媒體會預測我在獲得諾貝爾獎之后的作品，題目和出版時間，如今是我獲得諾貝爾文學獎的第五個年頭，但這個作品千呼萬喚不出來，今年還是出不來，可能還要過一段時間。很坦率地說，我一直在努力，一直很努力，盡管這幾年我參加了很多社會活動，做了很多演講，寫了很多雜七雜八的文章，但我對文學的力度沒有減弱，對于文學的經典的渴求沒有停止。我一直在收集材料，也去一些我小說人物生活的地方做調查和采訪，我希望我能寫出好作品。

同時莫言也表示，一個作家的寫作是延續的，不可能完全切斷和舊作的關系，這部新作和我發表過的所有作品都會有一種內在的聯系，但也會有新的變化，因為時代變了，所以自己也跟著在變。

莫言作品

【問答】

提問：獲得諾貝爾獎的時候在想什么？

莫言：沒想什么，當時我的腦子一片空白。我想起一個農民的孩子能夠在北歐一個富麗堂皇的講臺上領獎很不容易。我也充滿感激，感激讀者老師和親人。

提問：中國作家什么時候能再次獲得諾獎？您是否有看好的作家？

莫言：我比任何一個人都期盼第二個諾貝爾獎獲得者，因為這個人出現之后熱點和焦點都集中在他/她身上，我就可以集中精力寫小說了。但我不是算命先生。作為獲得者我有推薦的權利，我也會好好地行使這個權利。我確實推薦了，但是要保密五十年。

提問：您的很多小說都被改編成電影，之后是否繼續有這樣的打算？您的新小說是否會改編？您對于IP有何看法？

莫言：我的小說里有很多戲劇性很強的部分，我是一個對戲劇非常感興趣的作家。小時候我是看了很多地方戲長大的，所以我的作品里有很多對于場景的描寫、舞臺的描寫和對于人物的戲劇性刻畫。我的一些作品被改編成了電影，也有一些導演和演員來談，但沒談成，將來肯定會有其他的小說被改成電影。IP我不是特別懂，我覺得對作家來說是一件好事。但是最根本的還是把小說寫好，IP不IP不是我的事情。我寫一個小說能夠IP也好，不IP也行。

提問：您對于現在的網絡文學有何看法？

莫言：我很早就表態過，網絡文學是文學的重要補充部分，網絡文學和嚴肅文學之間沒有不可逾越的障礙，遵循的最根本的還是關于文學的定律。發展方式、傳播方式的不同不應該成為評判文學的標準。不可否認，由于書寫方式和閱讀方式的改變，造成了文學的一些變化。無論變來變去，還是要把語言弄好。作家是靠錘煉語言吃飯的，所以還是要把語言弄好，這是對所有寫手共同的要求。

提問：思維枯竭的時候，您會怎么尋找靈感？

莫言：首先應該有強烈的創新意識，一定要創新，一定要寫一部和過去不一樣的作品，逼著自己走艱難的、危險的、艱苦的道路。第二要善于學習別人，我們這個年紀再下到農村和工廠去和他們同吃同住同勞動，也不現實。所以我覺得更主要的是通過閱讀來學習。我不是鼓勵大家抄別人的，而是鼓勵大家舉一反三，由此聯想到另外的故事，要善于做這樣的學習和借鑒。第三就是善于向別的藝術門類學習，比如從雜技里獲得靈感構思一部小說。兄弟門類的藝術比如音樂、舞蹈、電影、電視等等都可以變成小說創新的刺激力，構成小說創作的源頭。